贝托鲁奇热衷于把历史加入叙事之中，但他关注点并非复刻真实的历史，而是通过“现在”和“过去”的辩证法，把意大利近代史与法西斯主义相互交织，从而记录特定历史转折点下人物处境的变化。在本片中，他大胆利用蒙太奇的暗示效果，在同一场景中打散视点以混淆时间感知，使三重时空自然而然地联系在了一起。影片并没有从宏观历史的角度去描写法西斯主义的变迁，而是将重点摆在人心和风潮上，来探讨一般人的法西斯主义。贝尔托鲁奇在从大背景眺望法西斯主义的同时，也在从角色内部去发掘它对其支持者的魅力，如此内外兼顾制造出一个矛盾的世界。因此，本片透过这么一群跟随时代变化而变化普通人，影射出大环境下人心的倾向。至于结尾“身份对倒”，是由特殊上升到一般的神来之笔——马塞洛的故事可以是任何一个时代的同流者的写照。

荷兰人自我反思的杰作，远比《乌鸦小姐与蜥蜴先生免费观看全集》出色。 记住，不要看中国大陆太监版的，要看荷兰版的！看荷兰版的！看荷兰版的！看荷兰版的！看荷兰版的！！！！

从革命的角度来写两个男人之间的友情史诗，与最近读的那不勒斯四部曲从生活角度写两个女人的友情史诗倒两相对照起来。

当我们身边的人突然离开后，我们是选择继续过日子，乌鸦小姐与蜥蜴先生免费观看全集还是封闭自我？但愿每个选择封闭自我的人身边都能出现片中那个牙医这样的朋友。一点点的离开，一点点释怀起来，因为我们还是要活下去，这是本能。另外，很喜欢2位女主角，都是大美女啊。

贝尔托鲁奇在六、七十年代的电影，始终保持着接近于社会主义的态度，这时候的《革命之前》、《随波逐流的人》，都以严格的批判笔调著 称。而在《1900》里，他以行云流水般的史诗叙事手法，拍出意大利乡间的悠美画面，对比现实社会的残酷复杂。